站前广场，云楠肩上扛着行李卷，腾出一只手掏烟，身后是砖石结构的候车大厅。

　　灰白色墙面，坡面屋顶盖了一层也是灰白色的瓦片，在阳光下闪闪发光。

　　屋檐上挂着“锦城站”三个大字刚劲有力。

　　站前人群熙熙攘攘，由于地理位置特殊，锦城站承担着东北人进出关的重任。

　　“咳~呸，”一个农民形象的大叔手上拎着两个大蛇皮袋，不自觉的往地上卡了一口痰，一嘴的海蛎子味：“孩儿他娘，快点，马上发车了。”

　　“催个屁，瞧你生的这个死孩崽子，就知道哭。”

　　大叔撇撇嘴，臊眉耷眼的耷拉个脑袋跟在女人后边。

　　东北爷们耙耳朵倒是出了名的。

　　女人怀中的抱着3、4岁大的小孩，大鼻涕直往下流，还吸吮小拇指，哭的叫人心疼。小孩看了一眼云楠，哭声更大了。

　　女人气的瞪了一眼云楠，他笑了笑不知道说什么好，转头看向其它地方。

　　一家三口往进站的方向走，后边跟着个小男孩，头上的狗皮帽子大了一圈，压住了他的脸。

　　男孩似乎很着急，脚上不免快了几分，眼瞅着追上了抱孩子的女人，小手指一翻翻，一个银色刀片夹在食指和拇指之间，奔着女人腰间直去。

　　“哎呦”男孩一载歪倒在地上，捂着脑袋看着身旁一个不大不小的石子。

　　买卖黄了，还挨了一下，男孩愤怒不言而喻。

　　周围就云楠一个人，男孩目光很快锁定在他那张望着天空的脸。

　　80年代，小偷行业盛行。

　　可这行也并不好混，规矩特别多。团伙老大被称为佛爷，每个老大都有自己的地盘，相互间绝对不能踩过界，否则免不了一场械斗。

　　比如偷公交车的叫吃坐窗；偷商店的叫趴柜台；像小男孩这是种叫吃活的，指的是靠铁路扒窃的人。

　　此外偷东西的人思维十分缜密，有偷的就有望风的，也叫放哨的，要是遇到像云楠这种不识相的，放哨还得充当兼职打手。

　　83年严打，火车站消停了不少。云楠四周踅摸了半天没看到可疑的人，小男孩应该是耍单帮的。

　　小男孩从地上爬了起来，掸了掸身上的土，忌惮的看着云楠，不甘心的走了。

　　估计他自己也清楚要是动起手来估计也不是云楠的个儿。

　　这时候就看出有放哨的重要性了。

　　“云楠同志，这儿呢”一阵清脆婉转传进耳朵里。

　　云楠站起身，蹲时间久了，腿麻了。

　　“阿兰”他笑着招了招手。

　　“他是...”阿兰指着远处满脸不甘的小男孩。

　　“没什么？小插曲。”

　　“哦，把介绍信给我，我去买票。”

　　“好的。”

　　在当下社会管理体系中，介绍信是唯一的身份证明材料，就连坐火车都需要开介绍信，特别不方便。

　　直到84年4月份，国家发布《居民身份证试行条例》，第一代居民身份证才登上历史舞台。

　　半个小时后，“嘟嘟嘟”汽笛声由远及近极为刺耳，月台上两人看着一辆老绿皮火车头顶蒸汽吭哧吭哧的开进站，像极了小学课本《挑山工》里的老人，虽然苍老却坚毅不拔。

　　列车员“咣当”一下把红色脚踏板扔在火车与月台之间的空隙上。

　　“先下后上，都别挤啊，票掏出来给我看一眼，一个个来啊。”列车员百读不厌重复着看似没什么营养的话术。

　　这个年代，逃票是个很容易的事，最简单的做法就是买一站的车票，只要躲着点乘务员，你可以从头坐到尾。

　　没人太过较真儿，差不多就行。

　　更有甚至连一站票都不买，混着混着就进去了。痞子作家曾经说过，这年头坐飞机都不需要买票，因为机场连个安检都没有。

　　出关的人很多，有山东的“老赶儿”，有操着河南话朴实的农民，还有说着一嘴蹩脚“mou man tai”假南蛮子，身上带着大金链小手表，一看就是在澡堂子能飘起来那种。

　　五千年的文化造就了上百种的方言，而火车就是各地文化的大熔炉，让天南海北语言融汇贯通。

　　再听不懂，旅途的烦闷都能让人不自觉的融入其中。

　　云楠拉着阿兰挤在狭长的通道上，小心翼翼的探路，生怕踩了哪位大姨的脚面。

　　“就是这儿。”

　　两人运气很好，两张邻座的票，可以互相照顾。

　　火车上的嘈杂才是人世间的真实写照。

　　到省城得5个多小时，旅途上的苦闷不仅仅是枯燥，还有旁边的抠脚大汉。

　　“嘿嘿，老弟，来点不”，一口大黄牙的哥们，推过来一袋自己炒的花生。

　　“谢了，不饿。”

　　云楠从斜挎包里掏出笔记本。

　　窗外，山峦与麦田交织，微风裹挟着阳光，悄然钻进车窗。

　　手中的钢笔在纸上沙沙作响，云楠时不时停下来，望向窗外，思考着写下两个字：小偷。

　　《小偷》是日本作家中村文则2012年出版的小说，中译本叫做《掏摸》。

　　讲述的是一个东京扒手的情感寄托，最终被一位黑帮老大所利用，进而引发了一系列事件。

　　很典型的通过小人物的手法来反应社会底层人物的生活百态。

　　恰好云楠今天碰到了站前偷东西的小男孩，索性有感而写。

　　小说开篇一句话与云楠的今天的经历如出一则：

　　“刚出道那会儿，我年纪还小，中途经常会失手。”

　　云楠完全沉浸在小说的世界里，那种宁静的专注不免引起阿兰的注意力。

　　“你在写站前那个小男孩的故事？”

　　“也不算，就是以他为主要人物形象，后边的故事还需要重新架构。”

　　阿兰内心掀起巨大的波澜，随手就能以现实为脚本创作故事，他对生活观察得有多细腻。

　　“什么题材的？”

　　“悬疑，但更深层次是反映社会底层人民的挣扎。”

　　“题材可够冷门的，国内期刊可不太受欢迎。”

　　“可能是吧，不过我喜欢。”云楠装酷的说道。

　　装成放荡不羁放在后世是个女孩都会觉得他缺心眼，但在80年代女文青眼里，非常吃这一套。

　　因为云楠身上有深深吸引她们的三大特性：精神性、前卫和精英色彩。它与80年代国内社会精神至上的时代氛围水乳交融。

　　阿兰酝酿半天，最终鼓起勇气说道：“你明明是一个前途无量的优秀作家，还能在音乐上有所造诣的作词人，为什么总是把钱挂在嘴边而且还...”

　　“还什么？是不择手段吗？“云楠笑笑，阿兰算是默认。

　　在她眼里作家是精神世界的王者，金钱是俗世的垃圾产物。

　　云楠合上笔记本认真的看着她：“作家就活该被饿死吗？”

　　“我不是这个意思。”

　　“我没打算做金钱的奴隶，但选择做个安心的里山主人不过分吧。”

　　这句话出自2013年出版《里山资本主义》一书，讲述从不同角度审视生活，人与金钱的关系。

　　接下来云楠开始了自己表演，他把李嘉丽如何含辛茹苦的抚养三兄弟，受了多大委屈和艰辛讲述一遍。

　　当然这是一个把自己完美的包装成一个奋进好学、天赋异禀的奋斗逼，把云建功描绘成一个好吃懒做，奸懒馋滑、无所事事的街溜子在自己的感召下重新做人的故事。

　　一波添油加醋下，可是赚足了软妹子的眼泪。

　　阿兰愧疚的说道：“都是我错怪你了，没想到你这么困难。”

　　云楠怕事情愈演愈烈，万一乘警来了再给自己定个流氓罪，赶忙安慰道：“都过去了。”

　　“如果你实在是过意不去，那就请我吃饭吧。”云楠奸计得逞的瞟向不远处的小推车。

　　“好的，今天我请你。”阿兰大方的说道。

　　“香烟啤酒汽水咧，花生瓜子烤鱼片嘞！”

　　“盒饭2块钱一份，有没有要的。”

　　“你好，两份盒饭。”阿兰刚递过去钱，这时云楠一脸便宜的样子：“再来两瓶汽水呗。”

　　火车上盒饭是用铝饭盒装的，米饭上盖了一层地三鲜。

　　餐食并不好吃，但这足以把旁边的大哥羡慕死了。

　　84年，能吃得起火车上的饭，一般人还真舍不得，贵的要死。

　　“一共5块钱，过会儿我来收饭盒。”列车员叮嘱道。

　　下午四点钟，杂志社专门派车接站。

　　车子是天津大发，黄色面包的，市场上卖的非常好。

　　“突突突”，司机皱了皱眉头，再次打火。

　　“突...突...突突突”，狠狠地一脚油，车子晃了又晃才动了起来。