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　　“另外，我更喜欢‘急风骤雨’，既然是中途意外遇见的雨，不至于严重到‘骤雨疾风’，‘急风骤雨’显得更平和一点。”

　　在表哥面前，班门弄斧，还是没那么有底气，加了一句，外行点评，冒犯之处，见谅。

　　“‘骤雨疾风’和‘急风骤雨’其实意思是一样的，诗词里要求平仄对称，在宋词里面比较多，都是倒装句，讲究每个字的押韵平仄对称，要求很严。”

　　“写古诗，七言诗和五言诗有明显不同，七言诗一般第二个字和倒数第二个字，十之七八都是同一个音，或者平音，你可以读一下，被称为七言圣手王昌龄的诗，基本都是这样。五言诗是相反的，第二个字和第四个字基本平仄音是错开的。”

　　“学古诗词，我个人兴趣蛮浓厚，探讨这些，不存在要把观点强加给谁，各人有各人的理解。像大文豪苏轼、苏辙、黄庭坚三人读到杜甫的一句诗，‘晓看红湿处，花重锦官城。’他们都觉得‘湿’字太平庸，都想改，最后发现，隔了几百年，三个大文豪商量后，怎么改都改不好。”

　　表哥还是强大，虽然我早有说要好好学习古诗，一直没真正地践行，没想到，他一个人在那里，坚持不懈了这些年。

　　接着，表哥又发了一首诗给我看。

　　《重阳节公园书所见》

　　时逢佳节又重阳，

　　谁窃桂花遍地黄。

　　秋风不掩轻狂状，

　　犹搅满园飘清香。

　　表哥问，“帮忙看看，这里面哪个字或词用得比较好？”

　　看了半天，我没弄清楚，为什么是窃，为什么会搅，那么美的场景，看起来一团糟，我说，“不”。

　　表哥喜欢“窃”，说这个字表现出桂花的凌乱，因为桂花可以做糕点，是可以有人正常进行采摘的，如果是采摘，不会那么凌乱。

　　“古诗词往往一个字可以把意境写得很生动，但我到不了那个境界。”

　　“宋祁的《玉楼春》中，‘绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。’里的‘闹’字，把春天写活了。”

　　“至于像贾岛碰到韩愈的‘推敲’，‘两句三年得，一吟双泪流’等，经常读古诗词，对写作是很有帮助的。”

　　“桂花一吹都遍地，还用‘窃’吗？”听完后，我把疑惑甩给表哥。“我感觉用‘窃’不太自然，可能每个人对景物的理解不一样，显得有点做作，我喜欢‘不’字，有我行我素，任意东西的感觉。”

　　“那你觉得，如果要换一个字表现桂花的凌乱，无拘无束，换个什么字好？”

　　“谁见桂花满地黄。”我答复他。

　　“‘见’我个人不太认同，桂花落在地上肯定有落的动作，是谁敲，谁碰，谁偷……应该有个动词。”

　　“摇。”我想着，小时候想吃树上结的枣子，会死劲地摇树干。

　　“不错，不过我觉得弄比摇好。”表哥回复。

　　“我喜欢摇。一般采集桂花，也可以摇，也可以敲。但摇字更美，敲感觉动作不好看。弄的话，动作表述不清晰。”

　　“先入为主吧，我还是觉得窃字更有意境。更能体现散落桂花的凌乱。如果用摇字，从主观上来说，有一定的掌控之意，不好体现那种自然的凌乱。”

　　“嗯，个人所好。问题是，谁会去窃呢？意境是一回事，现实生活中，谁会去窃，采集都很少有人采，都自生自灭了。”我也是，碰到什么，那种不依不饶的纠结，总不能忍住。

　　“体现每个人的想法。”老哥纠结于人看到桂花，会想到为什么乱。

　　“嗯，交流还是满有意思的。相互开心。”谁也说服不了谁，只有握手言和。

　　“让”我想着一晚上，第二天一大早回复他。

　　时逢佳节又重阳，

　　谁让桂花遍地黄。

　　秋风不掩轻狂状，

　　犹舞满园飘清香。

　　“让，不错。舞，不妥。与轻狂不符，漫天飞舞，必须是很大的风。”

　　“卷呢？”

　　“至少也得是中等的风。”

　　“哈哈，可能是女性和男性的视角不同。”

　　“你觉得撒和散字如何呢？我想你至少认为比窃字好。”

　　“都不好。”

　　“这首诗的桂花香，桂花无论是否撒满地，只要花开了，它的幽香是一片片的，香味四溢，老远都能闻得到，你想表现的秋风飞舞的状态？还是桂花的香味？为什么我昨天用‘见’，我想突出看到的场景，你是想突出花在落之前的动作，每个人想的画面感不一样，写出来的着重点就不一样。我改的是我喜欢的样子，你喜欢什么样，你说了算。”

　　“我只是探讨每个字之间的微妙的变化，撒也好，分散也好，遣散也好，换一个字，含义不一样-->>

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